《魏尚世的螃蟹天地 (卷一 . 玉石)》 /【推薦序】- 郭和杰老師 @ 魏尚世 - (螃蟹收藏、玉石、股票投資、旅遊、美食、電影、手足球、作品...)

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《魏尚世的螃蟹天地 (卷一-玉石)》- 螃蟹玉石收藏
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* 推薦序 - 郭和杰老師

與尚世兄的認識，約莫在2004年。
當時台灣的壽山石玩賞風氣方興未艾，於是和一些收藏家組成壽山石友會，每年春秋兩季都會一同聚餐賞石。
聚會上，有一位沉默寡言，而時時都面帶微笑的石友，帶來共賞的收藏，很難不引起大家的注意。
雖然壽山石的玩賞風格與體材人人喜愛不同，但仍有些流行風向，例如材質上要晶晶凍凍、潔淨無瑕，顏色上要鮮豔亮麗，不喜暗沉。方正印材最受歡迎，鈕雕印材又優於薄意。雕刻題材方面，人物、古獸，或博古是最常見而討喜的，薄意則以山水為主流，其餘題材族繁不及備載。雖然花蟲鳥獸並不罕見，但蝦兵蟹將，實屬難得。尚世兄為人算是低調，但拿出只能看不能吃的螃蟹，很難不引眾人好奇。

壽山石由於色彩豐富而豔麗，石質較軟而容易受刀，讓工藝師在雕刻上有更好的發揮空間。因此自明清之後，從原本文人雅士篆刻印章的印石，逐漸流行為一門雕刻藝術。
民國以後，由於礦源逐漸枯竭，再加上港台兩地經濟發展較早，因此多數的壽山石精品收藏都在香港與台灣。反而壽山石的原產地是較為難得的。隨著中國大陸經濟的起飛，而帶來壽山石的「回購」風潮，對岸大量的商人提著大筆現金來台收購，造就當時壽山石收藏的盛況：收藏也變成了一門不錯的生意。這也是當時在經營壽山石友會這個社團時相當讓人困擾的地方：成也在此，敗也在此。

事實上，前面所談到的壽山石流行風向，多數反應了收購市場的商品要求：那比較是關於賣相好不好的一種商業美學，可能連附庸風雅也稱不上。
正所謂「海水退了就知道誰沒穿褲子」。這十幾年來，由於對岸政經局勢的改變，再加上老撾石的興起，台灣的壽山石回購市場早已歸零。壽山石友會也不知何時開始，無聲無息地自然解散。昔日石友，幾乎都消失無蹤。與其說他們不再收藏與玩賞，不如說是停掉了前景黯淡的生意。

尚世兄無疑是收藏界的清流，真愛石愛蟹者。從壽山石收藏風氣完全退潮歸零之後，仍能保此赤子之心，出版此書，便可看出一二。也因此，當時壽山石友會在出版《群秀二》的收藏集時，特別邀請尚世兄別開專題，和大家分享螃蟹收藏。
關於壽山石友會《群秀》系列藏集的出版，參與的石友多數都是像尚世兄這樣真心愛石的收藏者，但也有一些石友只是把收藏集當作抬高藏品身價，便於高價出售商品的工具。這種事情，大家心知肚明，但不能說破，更不能阻止。身為主事者，能做的相當有限，例如，定出一些客觀的標準作為刊載門檻。《群秀二》的出版，之所以特別邀請尚世兄撰寫螃蟹專題，其實有些想要導正風氣，將收藏回歸到真正的藝術鑑賞與怡情養性之本質。在眾石友中，最能讓人感受到這種純粹收藏熱情的，尚世兄莫屬。

只可惜，當時限於篇幅，不能讓尚世兄盡情發揮。而且，因為《群秀二》限定分享的作品只能是壽山石，這也讓尚世兄的多樣化藏品，很難盡展風華。今日見此書出版，也是讓人甚感欣慰。
在認識尚世兄，並觀賞它的螃蟹收藏之後，也讓人對於壽山石這門藝術有一翻新的認識。

尚世兄的收藏喜好，主要是以「螃蟹」為主軸，或說是「蝦蟹」亦可。相關的作品材質，並不限於壽山石，還有青田石、仙遊石，及各種玉石……。只不過，在這些收藏當中，壽山石作品的確佔了多數。
以蝦蟹這個特有題材，來比較不同雕刻材質在藝術表現上的長短，別有一翻自然生態的巧趣。也可看出，壽山石由於材質及色彩都豐富多變，因此在巧色甚至是材質的搭配上，的確更勝一籌。

巧色的運用，在壽山石雕中可說是一門大學問，由於經常能夠見到匠師之別具用心，因此也是最討喜的表現形式之一。巧色作品，尚世兄收藏也頗多，件件精彩而不流俗。
其中，如陳強用坑頭凍石所作的〈沙上橫行〉，原本凍石中不討人喜歡的黑色流沙點，巧妙作為螃蟹生態中常見的流沙，讓上面的螃蟹更顯生動，可謂精彩。而楊超用高山晶所雕的〈花中蝦〉以及無名氏作的杜陵石〈白蝦〉，也是巧色中的精品。

其餘作品，看倌可徑自到書中欣賞。也可比較壽山石與其他石種在這方面的表現。
但所有雕品當中，最讓我驚豔與印象深刻的並非討喜的巧色，而是一件由林樹岳以綿砂芙蓉所雕成的〈扇蟹〉。
大致說來，芙蓉在壽山石中屬於優良品種，早期的老芙蓉甚至與田黃及雞血并列「印石三寶」。但屬於新坑的綿砂芙蓉，卻是極度沒人緣的低劣印石。因為綿砂被視為芙蓉石的瑕疵，而以「綿砂」為名的芙蓉，意思是整顆滿滿都是瑕疵的芙蓉。
但林樹岳大師化腐朽為神奇，把原本被玩石者視為糞土的石頭，利用其特有的綿砂質感，表現出彷彿出自造化自然的鬼斧神工，栩栩如生。
從這件收藏也格外可以看出，尚世兄的收藏態度樸實而出於本心，所以藏品也自是有其境界。
除了材質的多變，由於壽山石硬度較玉石低，容易受刀，因此在細節及精細度的表現上也遠勝玉石。

傳統壽山石工藝的表現上，大家比較玩賞的像是人物的開臉，古獸或人物的體態、毛髮的開絲。當代工藝不乏新的雕刻題材，但以蝦蟹來說，的確為壽山石雕帶來完全不一樣的表現境界。例如，其節肢、毛腳、尖刺、厚甲，以至於有別於人物與古獸的眼睛，其工法與旨趣自是別有洞天。像諸如此類的差異，都可透過尚世兄此書而窺見當中奧義。
在壽山石友會沉寂退場數年之後，今日能夠見到此書的出版，透過螃蟹收藏，一窺匠師之神筆化點自然奧妙，體悟尚世兄樸實的收藏與處世哲學，也算是彌補了當時《群秀二》的遺珠之憾了。

郭和杰於2022年5月30日

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