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詩人周夢蝶病逝 享壽94歲 https://tw.news.yahoo.com/%E8%A9%A9%E4%BA%BA%E5%91%A8%E5%A4%A2%E8%9D%B6%E7%97%85%E9%80%9D-%E4%BA%AB%E5%A3%BD94%E6%AD%B2-080751255.html
周夢蝶〈還魂草〉 https://www.youtube.com/watch?v=F47rnAhJpws
周夢蝶〈孤獨國〉 https://www.youtube.com/watch?v=-IZ_zL-ILK4
【老年維特的煩惱番外篇】我叫周夢蝶爸爸 管管軍旅生涯，得空便會到台北武昌街明星咖啡館騎樓找周夢蝶聊天。（管管提供） 發布時間 2019.06.18 06:58 更新時間 2019.06.17 22:16 記者｜ 李桐豪 管管周夢蝶梁幼菁一鏡到底明星咖啡誠品 管管68歲與小他36歲的梁幼菁結婚，梁幼菁說她1997年去誠品聽管管朗讀詩歌，詩人送了簽名書給她，2人開始通信，「我覺得寫信的魔力很大，尤其管管的信又畫又詩又寫的，又貼花弄草，很容易打動人。」詩人的信寫得詩情畫意，擄獲美人芳心。 但其實也不是每個人都吃這一套，詩人說：「周夢蝶給我介紹三次女朋友，因為我給女孩兒寫信像現代詩，把她們給嚇跑了。周夢蝶我叫他爸爸的……」「啊？你們沒差幾歲，怎麼叫人家爸爸啊？」「有一次我叫他爸爸，我朋友說你怎麼叫他爸爸，我說夢蝶對我來講幾乎就像個爸爸，他是河南，我是山東，他比我大10歲，我在台灣無親無故，來到台北跟他認識，我麻煩他很多，我感覺他很喜歡我，我就一個小軍官嘛，軍中有一句話吊兒啷噹通信兵，給我介紹女朋友，我沒事去台北找他去。他不是在武昌街明星咖啡館騎樓賣書嗎，我坐他書攤。你剛剛說我像賈寶玉，他才是啊，他對女生之愛、之呵護，那種人類的愛太難得了，坐他書攤都是漂亮女生。他的書攤就兩個小板凳，他坐一個板凳，女孩子坐另外一個，只要有一個女生跟他聊天，男生過去，他一定不看你，我碰到這樣的事，跟 ... https://www.mirrormedia.mg/premium/20190614pol009/
楊照專文：孤獨的特權——讀周夢蝶的詩 楊照 2016-02-03 06:20 周公鏡像。（目宿媒體提供。源自紀錄片：他們在島嶼寫作《化城再來人》內容影像。） 現代詩是現代詩人為安定自己的騷動靈魂而寫的，最精彩、最迷人的現代詩幾乎毫無例外，都有著強烈「為自己而寫」的動機，不同於傳統詩「為他人而寫」的出發點。 出於「為自己而寫」的安魂需求，現代詩理所當然運用了詩人的「私人語言」，他和自己的對話，他為了自己而或勇敢或膽怯或囂張或絕望地和外在世界對話，要能發揮這種給自己安定心魂、至少是找到一種發抒騷動不安心情的作用，他無法用普通的、一般的語言。 閱讀「真正的」現代詩，我們沒有理由、沒有必要、沒有資格去問：「為什麼你寫的詩我看不懂？」你看不懂，就表示你不是他的讀者，你身上沒有他的不安、他的焦慮，沒有他要自我克服的那份「現代艱難」。 現代詩人最難的，不是掌握一套固定的寫詩技法，不是贏來讀者、和讀者溝通，而是說服自己、和自己溝通。 讀現代詩，不是去感知詩人要跟我們說甚麼，而往往是驚異、意外地發現他所表現的，不管用怎樣的形式，直接撞進你的心中，釋放你自己壓抑的焦慮，或替你描述了、表達了你內在自己都不知該如何讓它成型的曖昧、隱晦情愫。 許多現代詩的共同作用，在於說服詩人自己：這個世界，不管如何瑣碎、無趣、危險、滑溜、醜陋、扭曲，仍然是值得忍耐的，值得繼續跟它周旋下去，仍然有機會找到一點安靜安穩。和詩人活在同樣的時代、類似的環境中，有著同樣的懷疑、類似的沮喪，我們讀到他們寫的詩，也就跟隨著被「安魂」了。 周夢蝶手稿。（目宿媒體提供。源自紀錄片：他們在島嶼寫作《化城再來人》內容影像。） 一九五六年到一九六五年，「黃金十年」間寫現代詩的這些詩人，是台灣歷史上最不安、最焦慮的一群靈魂。他們成長在一個不知和平為何物、不知「正常生活」為何物的中國社會。先是抗日戰爭，接下來立刻爆發了國共內戰，戰爭不放過他們，緊追著他們，而且戰爭給他們帶來愈來愈深的困擾與痛苦。 前面，抵抗日本人，打日本人，至少還有一個比較簡單、比較清楚的立場；後面，變成了中國人打中國人，不再有那麼非打個你死我活的理由，偏偏還是進行了兩不相容的死活爭戰。 更慘的是，他們屬於打敗仗的那方，屬於「你死」而不是「我活」的那一邊。年紀輕輕地，他們就被死亡的陰影追趕著，離鄉背井逃到台灣來。台灣是從北而南、從西而東的逃亡路線上的最後一站。再往南，就只剩大海了；再往東，也就只剩大海。逃難逃到台灣，意謂著退無可退，意謂著規避毀滅的最後一個牆角。（相關報導：是真以生命為詩者 ——仰望詩人周夢蝶｜更多文章） 這樣的生活，惶惶不可終日。不能向前想，因為不知道明天會怎樣，沒有未來；也不能向後看，因為那是徹底改變了，回不去的家鄉。可是他們又能有怎樣的現實呢？貧窮、艱困、挨餓、受凍、撤退、奔逃，還有，一個陌生、敵意的新居地。 ..... https://www.storm.mg/lifestyle/80591?page=1
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詩人周夢蝶病逝 享壽94歲
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周夢蝶〈還魂草〉
https://www.youtube.com/watch?v=F47rnAhJpws
周夢蝶〈孤獨國〉
https://www.youtube.com/watch?v=-IZ_zL-ILK4
【老年維特的煩惱番外篇】我叫周夢蝶爸爸
管管軍旅生涯，得空便會到台北武昌街明星咖啡館騎樓找周夢蝶聊天。（管管提供）
發布時間 2019.06.18 06:58
更新時間 2019.06.17 22:16
記者｜ 李桐豪
管管周夢蝶梁幼菁一鏡到底明星咖啡誠品
管管68歲與小他36歲的梁幼菁結婚，梁幼菁說她1997年去誠品聽管管朗讀詩歌，詩人送了簽名書給她，2人開始通信，「我覺得寫信的魔力很大，尤其管管的信又畫又詩又寫的，又貼花弄草，很容易打動人。」詩人的信寫得詩情畫意，擄獲美人芳心。
但其實也不是每個人都吃這一套，詩人說：「周夢蝶給我介紹三次女朋友，因為我給女孩兒寫信像現代詩，把她們給嚇跑了。周夢蝶我叫他爸爸的……」「啊？你們沒差幾歲，怎麼叫人家爸爸啊？」「有一次我叫他爸爸，我朋友說你怎麼叫他爸爸，我說夢蝶對我來講幾乎就像個爸爸，他是河南，我是山東，他比我大10歲，我在台灣無親無故，來到台北跟他認識，我麻煩他很多，我感覺他很喜歡我，我就一個小軍官嘛，軍中有一句話吊兒啷噹通信兵，給我介紹女朋友，我沒事去台北找他去。他不是在武昌街明星咖啡館騎樓賣書嗎，我坐他書攤。你剛剛說我像賈寶玉，他才是啊，他對女生之愛、之呵護，那種人類的愛太難得了，坐他書攤都是漂亮女生。他的書攤就兩個小板凳，他坐一個板凳，女孩子坐另外一個，只要有一個女生跟他聊天，男生過去，他一定不看你，我碰到這樣的事，跟
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楊照專文：孤獨的特權——讀周夢蝶的詩
楊照
2016-02-03 06:20
周公鏡像。（目宿媒體提供。源自紀錄片：他們在島嶼寫作《化城再來人》內容影像。）
現代詩是現代詩人為安定自己的騷動靈魂而寫的，最精彩、最迷人的現代詩幾乎毫無例外，都有著強烈「為自己而寫」的動機，不同於傳統詩「為他人而寫」的出發點。
出於「為自己而寫」的安魂需求，現代詩理所當然運用了詩人的「私人語言」，他和自己的對話，他為了自己而或勇敢或膽怯或囂張或絕望地和外在世界對話，要能發揮這種給自己安定心魂、至少是找到一種發抒騷動不安心情的作用，他無法用普通的、一般的語言。
閱讀「真正的」現代詩，我們沒有理由、沒有必要、沒有資格去問：「為什麼你寫的詩我看不懂？」你看不懂，就表示你不是他的讀者，你身上沒有他的不安、他的焦慮，沒有他要自我克服的那份「現代艱難」。
現代詩人最難的，不是掌握一套固定的寫詩技法，不是贏來讀者、和讀者溝通，而是說服自己、和自己溝通。
讀現代詩，不是去感知詩人要跟我們說甚麼，而往往是驚異、意外地發現他所表現的，不管用怎樣的形式，直接撞進你的心中，釋放你自己壓抑的焦慮，或替你描述了、表達了你內在自己都不知該如何讓它成型的曖昧、隱晦情愫。
許多現代詩的共同作用，在於說服詩人自己：這個世界，不管如何瑣碎、無趣、危險、滑溜、醜陋、扭曲，仍然是值得忍耐的，值得繼續跟它周旋下去，仍然有機會找到一點安靜安穩。和詩人活在同樣的時代、類似的環境中，有著同樣的懷疑、類似的沮喪，我們讀到他們寫的詩，也就跟隨著被「安魂」了。
周夢蝶手稿。（目宿媒體提供。源自紀錄片：他們在島嶼寫作《化城再來人》內容影像。）
一九五六年到一九六五年，「黃金十年」間寫現代詩的這些詩人，是台灣歷史上最不安、最焦慮的一群靈魂。他們成長在一個不知和平為何物、不知「正常生活」為何物的中國社會。先是抗日戰爭，接下來立刻爆發了國共內戰，戰爭不放過他們，緊追著他們，而且戰爭給他們帶來愈來愈深的困擾與痛苦。
前面，抵抗日本人，打日本人，至少還有一個比較簡單、比較清楚的立場；後面，變成了中國人打中國人，不再有那麼非打個你死我活的理由，偏偏還是進行了兩不相容的死活爭戰。
更慘的是，他們屬於打敗仗的那方，屬於「你死」而不是「我活」的那一邊。年紀輕輕地，他們就被死亡的陰影追趕著，離鄉背井逃到台灣來。台灣是從北而南、從西而東的逃亡路線上的最後一站。再往南，就只剩大海了；再往東，也就只剩大海。逃難逃到台灣，意謂著退無可退，意謂著規避毀滅的最後一個牆角。（相關報導：是真以生命為詩者 ——仰望詩人周夢蝶｜更多文章）
這樣的生活，惶惶不可終日。不能向前想，因為不知道明天會怎樣，沒有未來；也不能向後看，因為那是徹底改變了，回不去的家鄉。可是他們又能有怎樣的現實呢？貧窮、艱困、挨餓、受凍、撤退、奔逃，還有，一個陌生、敵意的新居地。
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